Ольга Арефьева и группа Ковчег

Театр KALIMBA

  • Ark.ru
  • KALIMBA
  • Отзывы зрителей на выступления группы KALIMBA

Отзывы зрителей на выступления группы KALIMBA

Алексей Пьянов 4 ноября 2012
Я очень давно хотел Вам сказать и вот наконец получается — спасибо Вам большое! Я, вообще говоря, не фанат танца и особо никогда не понимал, зачем это всё, но вот несколько лет назад Вы приезжали с Ольгой к нам в Тамбов с концертом, и там у Вас был номер — в одной из песен Вы вышли в образе подвыпившего мужичка, какое-то время прислушивались к музыке и вдруг начали танцевать так, что я просто _поверил_, как тот Станиславский, и вдруг понял, почему вообще люди танцуют и зачем нужно учиться двигаться и владеть своим телом — чтобы быть способным передать свои чувства. И с тех пор всё время вспоминаю Вас и Ваш танец и надеюсь ещё когда-нибудь это увидеть.
Большое Вам спасибо! Вы изменили меня.

Катя С. 30 сентября 2011 (о спектакле «Алиса»):
неспроста почти без слов спектакль был… я как раз подумала — Оля достигла таки того что бы вобще не петь, а зрители приходили бы всё равно!
Сцены из спектакля мне всю ночь снились…. и кстати я выздоровела после него хотя пришла почти больная — вот такова сила искусства! Поздравляю!

-Ланта- 07.03.2011
Нравятся мне… странные вещи. Не всякие, конечно. И всё-таки часто меня «странное» цепляет.
Мне невероятно нравится театр Арефьевой «KALIMBA». Пластика, образы, эмоции… очень, очень. Не зря клип Арефьевой «Театр» с фрагментами из Калимбы меня в свое время потряс почти до кризиса.

Irina Khamhidko 09.09.2010
Это всего лишь пощечина,а должен быть нокаут.. Глаза актеров — их душа-она полна отчаянным огнем,это по -моему передалось всему залу(даже тем левым людям которые все-же проникли на таинство — «Алисы»). На меня происходящее на сцене накатывало волнами и резало вслепую,по живому- там где я вовсе не ожидала!А временами становилось скучно,уж простите меня милые мои артисты.Ведь вот все хорошо,великолепно!есть огромное количество задумок,уникальные единомышленники ,эксперементаторы обожаемые мной навсегда -Оля,Лена,KALIMBA.Да,сыро,да недозаконченно,наверняка Ольга сказала бы что они и не ставили задачу сделать все закостенелым,завершенным-шлифовка еще предстоит .Я понимаю что это такой титанический труд который мало кому и во сне привидится-это свет,звук,постановка танцев,движений,костюмы,аренда помещения,финансовая составляющая- и скорее всего это глыба только вершина айсберга. Да трудно. «Алиса» это супер -мегатолмуд-гигант,взяться за неё это неистовство и сумасшествие,когда столько всего поставлено,отснято фильмов,мультфильмов, когда всеми разжевано и выплюнуто.На мой взгляд и мои чувства получилась аццкая смесь которую нельзя так смешивать ,а именно:стилистика KALIMBA- и микс концертов Арефьевой.Одеяло перетягивало то одно то другое,а тандема то и не заметили..так дым один и то мало…Я бы переделала концепцию костюмов,уж если делать вручную,то на славу,не надо бояться рвать брызгать,отрезать,кромсать-нужны подтёки,пакеты,проволока,больше эпатажа-это же сумасшедший Кэрролл .Про свет я говорить не буду тут и дураку ясно что все должно быть по другому.И еще мне кажется что Оля после спектакля плакала….я бы точно плакала… просто от эмоций и усталости.

polinaadeeva 09.09.2010
Были вчера на спектакле… Действительно, всем очень подошли их роли! А мы получили огромный заряд положительного настроения ))) Сцены с чаепитием и младенцем были бесподобны ))) Спасибо!

Нина Графова 29.12.2008
ничего особенно хорошего в этом году не произошло — кроме того, что я открыла для себя визуальный театр в лице (лицах?) перфоманс-группы KALIMBA. Они сопровождают все концертные выступления Ольги Арефьевой. Это потрясающе красиво и просится в объектив. Но объектив не всегда может поймать неуловимое. В этом году я попала на спектакль «Белковый ангел» — доза разнообразных эмоций и ощущений, полученных в тот день, до сих пор не даёт мне покоя. Бесполезно описывать, как это выглядело. Проще говоря, на сцене представляли человеческую душу…

vremja-poznaniy 06.12.2008
2 декабря через ЖЖ я чудом попала на внеплановый закрытый показ спектакля авангардной перформанс-группы KALIMBA. Показ специально проводился для жж-юзеров. Всего на спектакле присутствовало около 30-ти человек. Зал был небольшой.. в одном из кафе Москвы..
..на спектакле такого плана я была впервые.. и мне очень понравилось.. конечно, когда я шла в О*, то я примерно представляла, что я увижу, потому что немного читала про KALIMBA и видела отдельные театрализованные сопровождения песен Ольги Арефьевой на концертах.. да.. и именно там я поняла, что жутко хочу попасть на постановки KALIMBA..
..в группе — необыкновенные.. талантливые люди, показывающие красотой и пластикой тела весь (!) спектр восприятия мира, человеческих чувств и отношений.. в спектакле нет сюжетной и фабульной линий, мало речи.. это визуальное представление.. спектакль представляет собой отдельные, разыгрываемые актерами сценки под специальную музыку, в полутьме и при особых «световых спецэффектах».. а зритель уж сам, в силу своего восприятия, пропуская все показываемые образы и сценки через себя, создает свой спектакль.. со своей сюжетной линией.. домысливает и додумывает..
..очень понравились моменты спектакля, где звучала еще и речь.. особенно Ольга была на высоте, когда читала стихотворение, прислонившись к стене и смотря в пустоту.. ммм.. Ольга, зря вы считаете, что вы плохо читаете стихи.. было очень здорово.. необыкновенно, захватывающе.. у меня прямо мурашки по телу..
..очень скоро будут проводиться открытые показы спектаклей KALIMBA.. и кто, действительно, любит современный.. авангардный.. визуальный театр.. РЕКОМЕНДУЮ!!!

avraamizvalaama 03.12.2008
Вчера попал в клуб на второй показ нового перформанса творческого коллектива KALIMBA, которым руководит olga_arefieva. Атмосфера полнейшей конспирации только усилила алхимический эффект происходящего. <..>
Но о впечатлениях в двух словах скажу. Конечно, перформансы KALIMBA — продукт не для всех. Последовательность миниатюр, разыгрываемых лысыми обнаженными людьми вряд ли натолкнет на рассуждения о судьбе человека в контексте судеб отечества, что сейчас модно («Адмирал»), или сможет как-то развлечь. Это действо скорее для интровертов: молчаливое, минималистичное, местами страшноватое и алогичное. Но оно вытаскивает из подсознания какие-то нюансы, какие-то архетипы, заставляющие извне, со стороны посмотреть на движущие нами силы. Это как рождение заново. Ты ещё не внутри этой «системы предрассудков, заведшей в тупик все взрослое население» и навязываемой человеку в процессе социализации. И ты видишь все иначе! И от этого — мурашки по спине!
Из того, что вызвало самый сильный эмоциональный отклик: танец фламенко, исполняемый самой Арефьевой в тишине на очень высоком профессиональном уровне, блуждающий в темноте по лучу прожектора плюшевый медведь, управляемый руками лысого человека во тьме, и, конечно, прочие номера, связынные с пластикой тела.
Гарантировано выбивает из ощущения серости и обыденности! Обещают, что скоро начнутся открытые показы. Я бы рекомендовал.

light_of_sun 03.12.2008
Спасибо за возможность соприкоснуться с ТАКИМ!
Вы все непередаваемо прекрасны!!!
Какая потрясающая выразительность может быть у тела!- теперь меня обуревает желание «хочу так же!»,- так же владеть своим телом! )) Не для выступлений — для себя)))
У представления нет названия, такого заранее объявленного, потому уже после поискала для себя: про что это? И получила ответ: про жизнь, про людей, про меня. Про мою жизнь, «внутреннюю» и «внешнюю»…
И было много удивительного! Было захватывающе и волшебно! И образы,- яркие, запоминающиеся, метафорические и такие живые!
В таком театре я еще не бывала, и потому он, прошу прощения за тавтологию, особенно особенный. 🙂
Благодарю сердечно за действо и самоотдачу!

amorfnay 03.12.2008
я немного робка с артистами-так и не сказала вам ничего) Ребята, Вам всем спасибо
Волновалась сильно-не напрасно)Первым был страх-первыми фигурами, потом столько агрессии, а потом уже чуть поспокойнее, и бездумность, и двуликость-да?
а когда боролись-я сразу увидела, что у мужчины движения мягче и твои яростнее и сильнее, и ты победила.Много непонятого.Или не нужно? и постаралась запомнить: камнем с души -тело(так?)
Вы, правда, думаете, что всё заканчивается сказкой?
я букв наговорила некрасивых,
но раз я опять еду не в ту сторону-значит что-то случилось в этот вечер)

korjikova 03.12.2008
Меня потрясла самоотдача в выражении образа!
Не в одном традиционном театре мне не представлялась возможность подобного зрелища!
Каждый мускул, каждый сустав, каждая эмоция тела исполнителей и каждый сантиметр камерной сцены — был отдан в угоду воплощения!

amayorova 02.12.2008
Спасибо большое за перфоманс!
Так давно их не было..У вас как всегда исключительный подбор музыки. Буквально на каждой песне как на острие. На других перфомансах и мастер-классах такого нет. Ещё одно преимущество в том, что ты музыкант:)
Сцена с косами и звёздами, как метафора жизни, задела за живое и тупо бежала вместе с тобою, а сзади тянули вожжи обязанностей и привязанностей:.
Ну а потом стих вообще вышиб наповал:. открыла тебя как декламатора, Маяковская резкость наотмашь:
Хочется ещё стихов (не менее сильных), ещё танго:(подольше).
А номер с мишкой — открытие, они действительно одинаковые 🙂

pasharock 28.11.2008
А я впервые был на подобного рода представлении. Поэтому, если попытаться выразить впечатление одним словом, то это слово — жжжжууууть! Мне действительно было страшно. Страшно до такой степени, что на первых минут 15-20 хотелось тихо встать и уйти обратно в Москву. Спасибо.

Андрей Бурлак (andy_glutton) 27.11.2008
…Аналогия театра KALIMBA с японским традиционным искусством возникла совершенно не случайно.

ЖакШапрен 11.10.2008
Постоянно пересматриваю клип на песню «Оборотень» Арефьевой. Из-за перформанс-группы «Калимба». Идеально. Чёрт подери, я никогда в жизни не видел ничего подобного. Люди-иероглифы. Люди, не потерявшие той глубинной связи с божественным, которая, будучи облачённой в шелка искусства, воздействует на зрителя на уровне архетипов.

zyavka 22.06.2007
И я никогда раньше не была так поражена игрой ребят из Калимбы.. Каждый раз они играют по-разному, бывают одинаковые номера, но никогда — одинакового их содержания. А в этот раз в основу спектакля был заложен сюжет.. несколько абстрактный, но красивый и безумный.. и настолько живо и пронзительно играли актеры, настолько красиво и гармонично это смотрелось, что слезы зрителей в конце спектакля воспринялись как само собой разумеющееся…

waddu 12.06.2007
если хочешь с кем-то поделиться или соединиться в этом обнажённом порыве, то происходит что-то необыкновенное и потрясающее.
Это если снимаешь одежду.
А если снять то, что дальше — кожу, мясо, кости , всё, что реально и за чем скрывается душа. И показать душу. Показать то, что внутри. Обнажить то, что всех важнее и прекраснее? Кто на это осмелиться? Наверное, среди всех пластических театров, только «Калимба». Настолько это было откровенно и чувственно. Хотя и происходило в мире динозавров, мистики и каких-то странных существ. Это было в диком и страшном мире. И даже там была духовность. Потерять свою половину и вновь обрести её спустя невероятные мучения. И показать все те внутренние мучения. Для этого нужна не только смелость, но и высочайший профессионализм. Это я уже про красоту пластики и выражения образов через тело. Всё-таки шок у меня состоялся, я именно этого и хотел. И понял, что обнажались не только те, кто был на сцене, но и те, кто был в зале. И я в том числе. Нужно было открыться, чтобы это принять. И я рад, что я это принял и частично понял. Именно за этим и приезжал. Спасибо театру «Калимба».

bogher 11.06.2007
До просмотра я подвергся идеологической обработке: «Это не совсем театр и не совсем спектакль. Ольга Арефьева не ищет новых зрителей, ей достаточно своих. Показы нигде не рекламируется и т.д». Словом, предстояло приобщится к чему-то сакральному, выходящему за рамки стандартных представлений об искусстве. Позабавила фраза: «Вклад 200 руб. Принимаются добровольные пожертвования и в большем размере», и примечание в конце: «Зрелище для подготовленных зрителей».
Зал в «Проект-фабрике» довольно оригинальный: мы сидели на больших ступенях, свесив ноги. Пришлось снять туфли, чтобы не задевать зрителей уровнем ниже. По обуви впоследствии прошелся один из актеров во время одного из вояжей в зал.
Итак, темная сцена, психоделическая музыка, голые женщины и мужчины, активное использование огня, пыли, первобытных ритуалов, словом, ломовые средства для введения зрителей в транс. Лысые в большинстве актеры в первую очередь своими лицами оставляли неприятное ощущение сектанства. Большую часть спектакля они были почти полностью обнажены, закрыты только причинные места. Да, еще соски у Арефьевой были заклеены лейкопластырем, видимо, из-за того, что она человек публичный, ей еще на концертах «Ковчега» петь, впрочем, возможно, в этом есть более глубинный смысл, который я, в силу «неподготовленности», не разглядел. Тем не менее, следует отметить Ольгу, как актрису, особенно убедительна она была, играя мертвую.
По сюжету молодой человек теряет свою половину (Арефьеву), путешествует в снах (мечтах, галлюцинациях, сказочной стране — нужное подчернуть) в ее поисках, а под конец обретает, причем она проходит через смерть и воскресение. Активно используется пространство зала: актеры пролетали на тросах над головой, протискивались между зрителями, играли за спиной, так что нужно было поворачиваться, — скучать не приходилось.
Актеры в каждой сцене старались воплотить с помощью пластики все новые материи, фантастических и живых существ. Получалось с переменным успехом. Поскольку в путешествии героя логики и последовательности не чувствовалось, восприятие сводилось к следующему: перед нами новая картинка — образ, она либо вовлекает, либо нет. Большинство сцен были статичны: ничего не происходило. Вот червяки, за ними забавно наблюдать: люди ползут по полу плашмя без помощи конечностей, у большинства почти не получается, зато самый пластичный актер ползет очень быстро, с большим отрывом побеждая в червячих бегах. А вот появились бронтозавры, с наклеенными на спине иголками, ходят по сцене взад-вперед. Через тридцать секунд становится скучновато, вспоминается, что перед тобой голые мужчины и женщины, волей-неволей начинаешь сравнивать женщин как женщин, благо позы, если отвлечься от искусства, самые что ни на есть подходящие. Можно обвинить меня в примитивности восприятия обнаженной натуры, но внимание невозможно удерживать бесконечно на одном приеме. Выход актера очень важен, если образ интересен, зритель будет его изучать, но дальше должно происходить действие, иначе внимание теряется, или переключается на непредусмотренные замыслом вещи.
Заслуживают описания сцены ближе к концу, когда актеры приоделись. Первая — это движение по кругу мертвых, ассоциировавшееся по пластике с изображениями на египетских гробницах. Их рты были заклеены — знают, но не могут сказать. Вторая — воссоединение героя со своей половиной: мягкая музыка, луч света сверху, сзади факела, Арефьева подбрасывает горсти пыли, они танцуют в облаке, не сходя с места — получилось красиво, и даже произошло вовлечение в ритуал. В такие моменты забывается, что действие повторяется просто остается только наслаждение красотой.
Зрелище действительно интересное и довольно необычное, я не пожалел о потраченном времени, но язык не повернется назвать это шедевром по двум причинам.
Первая, бесспорная, на мой взгляд: непрофессиональность большинства исполнителей, пожалуй только два-три актера качественно решали пластические задачи. Оно и понятно, чтобы профи провел целый вечер неглиже, он должен, помимо гонорара, верить в гениальность мастера, либо получить в несколько раз больший гонорар. Например, удачное воплощение пауков: забываешь, что перед тобой человек, глядя на первого, и вспоминаешь, что смотришь самодеятельность, переводя взгляд на второго.
Вторая причина для меня более существенна. Возможно, кто-то не согласится, сославшись на мою «неподготовленность» — любимый аргумент творцов заоблачного искусства. Создалось ощущение, что последовательность сцен хаотична, нет четкой структуры. Их порядок, содержание не подчинены главенствующему замыслу. Придумали образ — вставляем, придумали — вставляем. Зачем? Потому что красиво. Конечные точки присутствуют: начало — потеря возлюбленной, конец — воссоединение. А что между? Имеет ли путешествие героя психологическую основу под собой? Или это просто калейдоскоп: пауки, червяки, бронтозавры, промискуитет? Мне можно возразить: это сон. Но любой сон берет основу в реальности, поддается расшифровке, сон — это закодированная в образах, но очень четкая по сути последовательность событий. Итак, моя главная претензия — отсутствие цельности, распад на составляющие, пусть даже интересные и красивые по отдельности.

persona_grato 10.06.2007
Ольга и группа Калимба- я благодарна вам за то, что вы открыли для меня новый сценический жанр -перфоманс. Право же, ничего подобного я ранее не видела. Только слышала об этом жанре.. Не думала я, что здесь такое поле для фантазии! Фантазией мистических образов, пластикой тела, физ.подготовкой и многими другими достоинствами и талантами вам замечательно удалось удивить, поразить публику.
На меня, и на нашу команду спектакль произвел очень сильное впечатление. Когда мы ими делились после спектакля, самыми красноречивыми были, на мой взгляд — частое повторение слога «дааа!»:.»дааа!»:»дааа!!» 🙂 Налицо потеря дара речи от переизбытка впечатлений 😉 Спасибо!

toxa_36 09.06.2007
Были на спектакле Калимбы в Пагендарме. К сожалению фотографировать было нельзя, поэтому все самые красивые моменты остались только в памяти. Очень чувственно, много тела, красивого и прекрасно двигающегося.
Рекомендации к просмотру:))))

Катерина, весна 2007
Здравствуйте, Ольга. Вчера на спектакле была. Ощущение такое, будто барынька забавляется — тешит дурочку публику. Затея непонятно совершенно на кого расчитанная. Пластические этюды с животными хорошие, но сами по себе. Попытка обединить их в сюжет настолько беспомощна, что обидно до слез: ведь можно же сделать все это интересно и не такими дешевыми приемами. Уровень любого студенческого спектакля МХАТа или ГИТИСа выше порядка на 2( да и претензии на глубокомысленность нет ). Музыка ужасна(скрежет и долбеж)! Обкуренность помещения создала духоту и вонь. Все эти псевдомодные приемы с огнем, резкой металла, полетами актеров над залом — это элементарное заигрывание с аудиторией. Это пошло и грубо. Зачем?! Можно наверное показывать этот балаган где нибудь в глубинке-шокировать эротизмом-космизмом…наверное можно… ну что б денюжку заработать.. Оля, я очень люблю то что Вы делаете. Концертами восхищаюсь. Благоговею просто, покупая билет. Но этот проект — ну ни в какие ворота! Простите меня за прямоту пожалуйста. Комментарий я удаляю. Не хочу вступать в разговор с другими читателями ЖЖ..
С уважением, Катерина.

lacry_mose 08.06.2007
но все впечатления совершенно перекрывает KALIMBA. много от контактного танца. надо сходить еще раз.

artem444 08.06.2007
Вчера ходил смотреть на KALIMBA — очень понравилось. Всё как из параллельного мира — вроде бы сюжет понятен, но абсолютно другое видение. Отзывы зрителей, которые я читал ранее, совершенно не передают всей картины увиденного, да и не получится все это в нескольких фразах передать. Можно пересказать отдельные моменты, но всей полноты картины они не дадут. Я очень доволен, что сходил посмотерть, спасибо Вам!

luka_pod 08.06.2007
Оля! Я до сих пор под впечатлением от увиденного вчера!.. Вы создаете замечательные образы, вы удивляете, вдохновляете, радуете и даже немножко пугаете. Хотя пережитые эмоции конечно далеки от слов, я очень благодарна за то, что вы дали возможность это пережить… Пожалуйста, передайте всем участникам KALIMBA мое восхищение. Пусть ваши идеи будут неиссякаемы и будет много энергии для их воплощения. А лично тебе (если можно на ты) — ты прекрасна. Спасибо.

myriel 08.06.2007
вчера вечером была калимба;
а мне-то казалось, что я знаю, что такое вывих мозга и эмоций. так вот — все, что было до этого, было детским лепетом
там невозможные — нечеловеческие — танцы, невероятные перевоплощения, очень красивый огонь, ощущения — на грани, и неясно, где начинаются и заканчиваются пространства, времена и реальности. это не-книжное, живое волшебство, про существование которого я и не знала, оно завораживает
и ведь простой, казалось бы, сюжет. так не это же главное

bellilot 07.06.2007
Ольга Арефьева и Калимба потрясли мое воображение и затопили меня в чувственности….Спасибо всем. Харизматик во всем талантлив.

amayorova 20.04.2007
красота
Я после вчерашнего просто ранена красотой! Испытала катарсис от обострённого чувства красоты на несколько сценах, — когда подряд шли три номера: перформанс со всеми участниками сразу, когда каждый был в своей теме (теле) и был в ней тотален.. сцена с пением когда вместо ног поющего — руки и ноги другого, на котором сидят.
И вдруг под конец сцены ловишь: оп, ты ушёл от себя, ты не помнил себя в течение нескольких минут, ты вышел в другого / в другое, растворился в акте искусства, стал его частью, прожил в нём вибрацией каждой клетки, — катарсис, очищение, — то что даёт искусство. это желание к каждой минуте своей жизни подходить так же творчески, как ты проживаешь искусство.
..когда посыпали голову пеплом (солью), постепенно седея, красивая пара одного роста и одного цвета волос, под музыку, исполненную вековой печали (что это была за музыка?..). и сразу сцена за дождём танцев рук, вода стекала вертикально перед — так чувствовалось тело воды: влажное и живое, запах её, и за стеной воды — танец рук. после этого уже хотелось КРИЧАТЬ: хватит, не надо больше, дальше — смерть!

К_нежна 20.04.2007
Вчера было неверонятное действо. Театр в традиционном понимании бывает
скучным, но здесь зрелище захватывает до настоящей дрожи.
Движения актеров кажутся легкими, но совершенно непонятно как они принимают
эти позы, медленно перетекая по сцене в клубах дыма.От восторга по спине
ползает теплое трепетное создание…
У меня не получается передать обстановку… глядя на наши офисные рыжие
стены. Но ..
… больше всего это было похоже на простой японский дом, где духи каждой
вещи живут своей обычной жизнью, а зритель переходит из комнаты в комнату,
заглядывает в спальню, в детскую, на чердак и в кладовки и наблюдает их
жизнь. И в спальне борются друг с другом женские и мужские ночные туфли,
переплетаясь лентами и шнурками, а в детской маленькие духи деревянных
погремушек, принадлежавших еще основателю рода, шепчутся в колыбели.
Духи летают под потолком, ползают по полу как змеи, льют на
первые ряды воду и плюются огнем (думаю, это кухня с печью — готовят что-то
вкусное, но экзотичное) …
Существа рождаются и умирают (в совершенно немыслимых позах, наверное в
йоге это имеет свои названия), а потом оживают снова.
Лёгкие прозрачные тела кажутся пластилиновыми. Существо, свернувшееся,
нет даже не в клубочек, лежит в луче света и иногда шевелит длинными
подвижными до ужаса пальчиками ног.
Они называют себя танцорами буто.
Почти раздетые (это очень возбуждает), иногда в гриме… Вытаскивают
на сцену живую кошку и повторяют ее грациозные движения, когда зверюшка,
стесняясь, уходит. Зверюшка уходит чинно и медленно, как все они…

Толтинова Алла 03.04.2007
Сложно описать словами гамму ощущений и переживаний, которую вызвал этот спектакль. Сдается мне, что им удалось изобразить жизнь Души. Я вышла из зала под сильным впечатлением и ощущением того, что внутри что-то проснулось, всколыхнулось и с новой силой стало требовать ответов на насущные вопросы.

pink martini 23.02.2007
Красная площадь — она такая… такая плоская, как… как… как грудь /c/ О. Арефьева
А теперь — госпожа Арефьева с сумасшедшей перфоманс-группой KALIMBA.
Я могу долго сейчас описывать, в каком глубоком ахуе я просидела все 2 с половиной часа перфоманса, зажатая на самой первой скамейке разноцветными представителями отечественной богемы. но я не буду. я вам покажу фотографии, сделанные правда не мной (я считаю, что в камерных помещениях фотографировать артистов — это вопиющее хамство по отношению к ним), но тем не менее полностью передающие увиденное:
У этой женщины безумно сексуальное тело. Учитывая что благодаря расположению импровизированных сцены и зрительного зала она чаще всего оказывалась на расстоянии вытянутой руки от меня, я испытывала ощущение, которое для себяя описала как какой-то метафизический секс, в общем что-то такое… такое безумное. как и всё остальное. /кстати сказать, лицо у этой барышни не назвать привлекательным. но боже мой какое тело, какое тело. я это между прочим не с точки зрения похоти сейчас говорю/

chipi-chipi 22.02.2007
Настроение: в восторге))
Музыка: и музыка в восторге))
ЧТО ЗА ЧУДО???
Ч то за чудо-человечки…….
они ползуют пауками, летают мухами, они умирают и молчат…………
Смотрю глаза в глаза не моргая.А чудо-человечек разговаривает со мной кончиками пальцев.
Свет то красный , то желтый**** коленки чуть согнуты, лодышки вогнуты, глаза полуприкрыты, язык скользит по губам…..оно едет на маленьких саночках на колесиках…скрипит….
оно плачет и смеется молча, дождь ниспослал самого себя и оно цветет.
Движение за движением и уже без движения двадцать минут не касаясь пола и потолка
(она говорила, что они женского рода) ничем кроме лопаток.
она хлопала в ладоши, у нее было четыыыыре руки
не нужно больше и так чуть себя не задушила_ло.
Вышло чудо-удо…черное…лукавое…горбатое…Оно кричало, вопило, пищало, крехтело, сопело, зевало и свистело и молвило так гнусавым голосом «Меееееееееееееееееееее»
потом его утощило…а она растянулась на резинках по полу и плыла долго загребая вислом воздух. В воздухе уже пахло паленым…. огненные фокусы господина Г.Виноградова.
Чудо-чудо эти человечки
эти хрупкокостные ,тонкокожие, бледно белолицие, пластилиново-акварельные
мимическо- истиричные, лицедеи, с ума со сшедшие…………………
(22.02.07. музей Сахарова)

Наташа [reality05(собачка)mail.ru] 11.08.2006
Здравствуй, Оля!
Спасибо огромное за вечер в Ротонде. После твоих выступлений я себя чувствую ОЧЕНЬ счастливым человеком, даже на физическом уровне как-то выше ростом. Выступление очень понравилось. Некоторые вещи восхитили, особенно номер, где белая светящаяся штука с людьми внутри. Мы с друзьями дали ей название «thetastop» (тэта греч. буква означающая жизнь, мысль, дух), другими словами — тэта-ловушка. Почему-то именно такой концепт родился. И песня необычайно красивая сопутствовала. Сильный был номер-танец где существа как насекомые (с черной и красными головами) — прямо офигенно. Во время номера, где одеяло, я откуда-то вынырнула и почувствовала себя человеком, находящемся в полной безмятежной статике, единственной миссией которого является — интересоваться жизнью здесь и сейчас. Номер можно было бы смотреть бесконечно. Музыка необычная (для меня), сначала мне показалось, что ее мало как-то, потом пошло. Песни понравились, которые ты пела — это тоже для меня открытие. Сейчас вспомнила один момент по светящейся штуке с людьми — просто моя мысль — по подсветке изнутри: очень красиво смотрелся рассеивающийся заполняющий свет, а когда лампа видна как точечный источник света, то это немного может возвращать в обычную земную реальность как бытовой элемент цивилизации, если это будет иметь какое-то значение, то этот эффект можно сгладить, закрыв лампу пергаментом или тканью, резкости не будет. Прикольная идея с руками за ширмой, через некоторое время они стали восприниматься как отдельные маленькие существа. Интересно. Со мной были друзья, которые впервые видели такое действо — они были очень сильно впечатлены. Спасибо тебе за творчество, знаешь, очень искренне восхищает, что ты сохраняешь себя, у тебя огромный дар, в том числе и ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ. Огромных тебе успехов и процветания!
Наташа
11.08.2006

Красивая (rys_ya) 11.08.2006

Скажу сразу — я человек, который непосредственно знаком с импровизацией, перформансом и аутентичным движением.
По этому форма выступления Калимбы не стала для меня чем-то новым и шокирующим.
Когда я поняла, что будет происходить, и зная о том, на сколько эти процессы (как правило) глубинны для выступающих, я заняла позицию очень_стороннего_наблюдателя.
Бо, наблюдая творчество и форму жизни Ольги Арефьевой и исследовав инфу о «Калимбе» в интернете, у меня не было желания попадать в магическое пространство, которое они могли создать. Еще одним приколом было то, что чуть впереди меня сидел приглашенный фотограф (фотосъемка там была запрещена и он там был чуть ли не единственным фотографом). А по моему опыту, находясь за объективом фотоаппарата, очень сложно находиться внутри процесса. В общем, я за ним пряталась 🙂

Итак.
Зал был битком. Около 1/3 «сцены» было занято сидящими прямо на полу зрителями (это для тех, кто не знаком с пространством «Ротонды»).
Начало долго не хотело наступать, зрителей все прибавлялось и прибавлялось, выключили кондиционер… свет…
Первой, появилась старая сгорбленная женщина в длинном балахоне с двумя заженными свечами в руках. Она двигалась медленно, волосы ее свисали паклями, на лице играла ооочень недобрая улыбка. Старая ведьма в самом плохом смысле этого слова.
Зная состав актеров, я поняла, что это — Ольга. Грима на ней не было. «Да, — подумала я, — либо она такая хорошая актриса, либо… ойбаюсюасьхорошочтонеуменя…»
Остальная група (4 человека) появилась в традиционном для «Калимбы» облачении — тоненьких стрингах телесного цвета. Из одежды это всё.
Двигались они на полусогнутых конечностях, движения их напоминали движения насекомых. Ну оочень похоже.

Сцена вторая была за ширмой, двигались руки, Арефьева издавала звуки. Мне было видно плохо, по этому говорить ничего не буду.

Последовательность следующих сцен у меня немного путается.
Был большой желтый «пододеяльник» с человеком и прожектором внутри.
Был дуэт мальчика в колготках, красной будуновке и стремной рубашечке и такой же девочки в платьице и с куклой.
Была сцена мухи, попавшей в паучьи сети и пауков, ее пожирающих. (Пауки были на редкость эффектны).
Был дуэт мальчика с «куклой» и девочки с «мальчиком-мячиком».
Все это было довольно впечатляюще и зрелищно. Что-то по костюмам, что-то по движениям. Но такая форма искажения пространства (я воспринимаю это именно как искажение) для меня абсолютна чужда. Одной фразой впечатление можно охарактеризовать так: эффектно, конечно, но… стремно.

Но больше всего запомнилась другая сцена.
В пространство вышел молодой человек, на этот раз одетый, в брюках и пиджаке.
За ним вышли все девушки. В длинных темных сарафанах в мелкий узор. На Лене я к своему ужасу увидела огромный круглый белый воротничок «под горло». С бритой головой в таком одеянии она больше всего напоминала маленькую девочку из детдома. «Озлобленную», — подсказало мне подсознание.
… кто из них первый ударил мужчину, я не помню (очень, очень жаль, ужасно интересно). Через секунду мужчина валялся на полу, а девушки исступленно били его ногами. Долго.
Потом они ушли (Арефьева напоследок вернулась и еще раз наддала, со всей дури). Через некоторое время мужчина встал. Встал… больше всего это мне напомнило утреннее, довольно безмятежное пробуждение. Ни намека на то, что его только что били. Поправил одежду. Ушел.
После этой сцены включили кондиционер. Началась следующая. В углу, где сидели две маленькие девочки, лет 4-х и 7-ми, что-то произошло. Они ушли, а вокруг места где они сидели какой-то мужчина долго что-то вытирал бумажными платочками…

В следующей сцене снова учавствовали все. Ольга расстелила «большой желтый пододеяльник» на полу и начала двигаться. Потом вышли остальные.
Всех колбасило в меру возможностей. Я поглядывала (выглядывала:) на это с той самой чУдной мыслью — «Хорошо… Хорошо, что не у меня».
Потом были темные люди-насекомые со светящимися пятнами, белые флаги и оранжевый «огонь» в свете флюаресцентных ламп, что-то еще…

…А еще Арефьева пела. В течении всего представления.
Пела в перерывах между перформансами в сопровождении чУдной музыки (о ней отдельно). В большинстве своем ее песни я могу охарактеризовать (для себя, конечно), как «народные-похоронные». Озвучивала некоторые перформансы. Звуки, которые она выдавала, словами назвать сложно. Полагаю, что она пыталась издать что-то глубоко-шаманское (не помню каких народов).

«Официальная часть» выступления завершилась.
Арефьева взяла микровон, что-то говорила… Но главное, что она сказала (и потом еще несколько раз повторила) , что все происходящее на сцене было импровизацией. Я полагаю, первые сцены все же были в некотором роде постановочными. На уровне костюма или структуры. Пауки и муха, мальчик и девочка — это уже структура.
Количество участников на сцене. А то, что происходило внутри этого — все было импровизацией. В том числе — сцена в сарафанах…

Завершилось действо личным перформансом участников. Импровизация под звуки (голоса, музыки). Это была дополнительная, так сказать, бонусная часть. До этого Арефьева представила автора инструментов, учавствовавших в выступлении, их автор представил сами инструменты и помощников, на них играющих… Представления самих актеров «Калимбы» я не дождалась. Ушла.

По дороге домой я купила себе гвоздику. Красивую.
Шла, вдыхала аромат и … ВЫДЫХАЛА…
Долго, активно и даже громко. 🙂

Хорошо, когда в руках есть нечто красивое, на чем приятно фокусироваться.

Думала добавить в текст, но потом не стала..
О том, что все, что я унесла оттуда положительного — исключительно моя заслуга. 🙂
Главное, если рядом такое происходит (а театральное или любое выступление — это все-таки в изначальной своей форме мистерия, можно сказать — магия) — вовремя выставить фильтры и найти-решить-поставить в происходящем свою цель. Впрочем, слово цель тоже можно выделить. 🙂

Другого способа защитить себя (не-получить-вреда), особенно если ты чувствителен к происходящему вокруг, я пока не знаю.

sashaffect 11.08.2006

хотела подойти к тебе тогда но тебя было много

знаешь, мне живого не хватило. настоящего. для меня (говорю только про свои ощущения, не претендую на истину или оценку эксперта)… так вот, для меня это скорее был «странный театр», чем импровизация. было как «изобразить что-то», но не как «поделиться чем-то».
перформанс — да. словом перформанс могу назвать любое действо, когда кто-то кому-то показывает что-то.
не хватило именно пребывания «здесь», которое отодвигает сценарий на задний план.
не хватило живого. второй раз это повторяю, не знаю, как описать словами… вот, например, когда ты танцевала в конце, под голос, ты танцевала вся, не выключая лицо — оно было с тобой.
целиком была в том, что происходит. и это цепляло. и во всём такое что-то хорошее летало.
а многие калимбцы, наоборот, в большинстве случаев танцевали так, будто голова — это вовсе не часть тела, а что-то социальное, и поэтому в этой ситуации неуместное. они делали мёртвые лица.. а ведь всё равно, когда смотришь на человека, смотришь ему в лицо, в глаза!.. и когда в них ничего не отражается, то кажется, что ничего не происходит. несмотря на все движения и офигительную пластику. пластика — да -восхитительная! но при выключенном, каменном лице тело становится/кажется всего лишь шевелящимся (шевелимым?) объектом. оно будто теряет субъектность, и непонятно, что это такое передо мной выступает. Чувствует ли Оно что-нибудь? почему Оно не хочет поделиться этим со мной? Откуда рождаются эти движения? Для кого они?

(возможно, так и было задумано. но вот ощущения у меня такие. ты же сказала, что примешь любые мысли и ощущения. поэтому делюсь).

спасибо за то, что было. это в очередной раз подняло для меня темы «что есть искусство» и «что есть импровизация».

и смайлики: 🙂 🙂 🙂

Сamopu 11.08.2006
«Так же тихо»
Вчера была на cпектакле Ольги Арефьевой и перформанс-группы «Калимба», до сих пор не могу отойти….
Боже, столько чувств; тела, лица, глаза и ЕЁ голос, её и больше ни чей….Движения, игра, танцы, мертвые танцы, живые танцы, не человеческие танцы…..
Одновременно живешь и умираешь, на секунду прочувствуйте…Улыбаешься и плачешь, точнее все это делаешь не ты, а то что внутри тебя, твое сердце, твоя глубина….Летишь, высоко, выше и выше, и………падаешь с огромной высоты, разбиваешься на маленькие кусочки, будто ледяное зеркальце в твоих маленьких ручонках, в которое смотреть боишься…надеваешь черную повязку, собираешь мелкую стеклянную пыль….НЕОПИСУЕМО. Все это было о Калимбе. Арефьева часть этого, но я не смогла любить её там открыто, так же как и она почему-то не могла открыться, развернуться, выпустить из себя своё прекрасное летящее «А», свой чудный голос-ручей……
http://camopu.livejournal.com/4733.html

waff 10.08.2006

Четверг, 10 августа 2006
12:50 ЕБАНЫВРОТ!
Да, в ее жж было написано «будет необычно»
Чтоб я еще на «необычно» клюнул.
Странные мужики с дикими грохочуще-звенящими инструментами (ага, натяни две струны на дверной косяк и ты — гений! Синтезатор? А зачем нам простые решения?), несколько человек в трико, корячащихся и дрыгающихся под ЭТО на танцполе. И она. Ольга Арефьева, завывающая, ржущая и пищащая в микрофон неразборчиые слова из несуществующего языка..
Мой моск умер на третьем номере этого кошачьего концерта.
А начиналось так хорошо — старинная лестница на самый верх, круглый зальчик, уютные ниши, мягкие подушки для зрителей, сидящих на полу, мягкий переливающийся водяными бликами свет на потолке. И вдруг — ЭТО..

Нет, кому-то это конечно нравится, но вот на лицах фанатов Арефьевой было мягко говоря, недоумение. А я.. слишком часто вижу ребенка, больного аутизмом, чтобы восхищаться взрослыми, здоровыми людьми, вытворяющими то же самое. Страшно. Страшно и противно.

Сергей Виноградов 10.08.2006
Когда вы лупили чувака ногами — это была кульминация. Я в осадок выпал, а мой друг (я туда затащил старого друга) сказал, что чуть не заплакал. Настолько это было в нерв… Уж не знаю чему. Ситуёвине нашей, наверно, 2006-ой.

Очень понравилось выступление, как Ольга сказала, тоже Лены, которую я либо не знаю, либо не помню. Когда она с «тыквой» (так мне хочется шары эти называть) импровизировала соло, а под конец танцевала «джем-сейшн» под какой-то завывающий инструмент, долго так… Это был момент истины. Не знаю какой истины. Но выразить это можно так (перефразируя Гражданскую Оборону):

Я кажется что-то вспомнил на самом углу пустыря

Я не понял что я вспомнил. Но это было выключение мозга, наподобие того, которое происходит при произнесении слова «Тибет».
Так ей и передай )))
Она же «играла в куклы» с этим Андреем (не помню, к сожалению, как зовут лысого чувака, Андрей?): поначалу он её лепил, а она была пластилиновым бревном, а потом свернулся калачиком и она принялась колдовать вокруг него, катать, укатила в конце концов за сцену. А ещё он как-то сложился в 3 погибели (я даже вообразить себе такое не могу, не могу вспомнить, как он сложился, но как крендель; я ВСПОМНИТЬ не могу даже, потому что ВООБРАЗИТЬ такое не могу, а он В РЕАЛЕ это сделал), дык она ж ишшо и улеглась на него при этом. А потом слезла и положила ему свои пятки на ягодицы. )))

Вобщем пишу о том, что помню, что запомнилось в первую очередь.
Даже не соображу чего ещё добавить.
Конечно шоковое выступление было, когда не понял там кто где из вас был, вы все были замаскированы, короче трое что ли с тросточками, но враскоряку ковыляли, и шебуршили четвёртого (как раз тебя, кажется) — в носках таких, натянутых от лица к пальцам ног.
Впечатлили «проходы» с флагами белыми, и кручение каких-то оранжевых тряпок, по типу пои.

Ну и «Ротонда», конечно, понравилась. Я там в первый раз был внутрях. Одно то, как там освещение сделали. Такая густая странная атмосфера, всё вроде можно — и при этом ничего лишнего себе в ней не позволишь, даже просто подойти с кем-то поздороваться специально.

Так странно. Шли потом с Игорем (этот мой друг; он отсел, кстати, от меня ещё в самом начале, сидел слева, на полу) по проспекту, столько вроде обсуждали, пёрлись, а тебе чего-то ничего вроде больше сформулировать не получается. Вчера вроде больше помнил, сейчас либо забыл, либо неописуемо.

Скажу только, что друг мой воспрял духом после концерта. Он был в мрачном состоянии перед ним, прямо тяжёлом. Прям ожил потом. Аж носился по проспекту (по тротуару, конечно) с воплями восторга. Не вру, серьёзно говорю, мы с ним такие. То под машину кидаемся, то ликуем по-настоящему. Я его по правде с 2000 года знаю, но с ним странно общаться. Ну прям как с тобой. Только он к тому же ещё и интернет не признаёт, то есть не любит, не его это.

Anonymous 10.08.2006

Вечер в Ротонде

Чем мне нравятся твои концерты, Оля, так это публикой, в первую очередь. Ясное дело, могут затесаться пару случайных обормота или взять тех же фанаток-тиффози… Но в основном — «спасибо», «извините» и т.п. изыски, от которых отвыкаешь в московских подземельях… Это особенно актуально в Ротонде, где приходится поневоле испытывать некоторые неудобства.
…Но оно того стоило! Понравилось всё: и голосовые эксперименты, и инструменты, Калимба.
Голос — пытаюсь что-то вспомнить…бразилианка поёт без слов: вариации на тему Лорки…Нина Хаген плюс Губайдуллина… Очень интересный микст. Мне нравятся эти пробы на самой границе возможностей. Всё собираюсь притащить тебе, Оля, диск с вьетнамской народной музыкой — там есть идеи, неопробованные нашей цивилизацией.
Новоженов — жжот! Этот парень, похоже, видит весь мир состоящим из более-менее удачных музыкальных инструментов. Было бы здОрово послушать этот оркестр и в других жанрах.
Калимба — это что-то. Мне не хватило только одного — чтобы все сценки развивались в некоем едином сценарном замысле. Ну, не знаю: бывают же альбомы, как целое, хотя там все вещи разные — Сержант Пеппер, там, Abbey road или Moontan, к примеру. И здесь бы. Да, тема есть, она вечная, но всё же… Ребёнок заплакал, и детей увели — что было? От духоты или их испугала сценка побития ногами мужичонки четырьмя фуриями? Я тоже напрягся, хотя моя супруга — скрытая феминистка, лыбилась от заколки до заколки…
Ну это ворчание для затравки — было очень здОрово. Что-то рождалось на наших ушах и глазах, новое, интересное и необычное. Спасибо всем, всем, кто был вчера в Ротонде.

Красивая (rys_ya) 10.08.2006
Посмотрела Калимбу.
Коротоко: «хорошо, что не у меня».
Впрочем, они двигаются /существуют/ видимы/ (зал был битком), и это, без сомнения, имеет значение.
http://rys-ya.livejournal.com/635253.html

Томеру Ханго 10.08.2006
А, я же вчера ходила на «совместную импровизацию» Ольги Арефьевой, Петра Новожилова и Калимбы в Ротонду.
Единственное, что я могу сказать про это мероприятие, так это то, что оно было…нечеловеческим. Завораживающим, а иногда очень милым и забавным)
Мне очень понравилось место, где мы были. Довольно узкая темная лестница ведет в небольшой круглый зал, по кругу которого были расположены небольшие ниши, завешенные бордовыми шторами. А на потолке прожектор высвечивал что-то напоминающее воду. Оч уютное место.
http://diary.ru/~Elfiell-Viresta/?comments&postid=16101386

Мескалито (the_mescalito) 31.07.2006
Про Калимбу
Я понял.
Она останавливает внутренний диалог.
http://the-mescalito.livejournal.com/21902.html

_eihwaz_ 14.07.2006
…если кто-то из вас в ближайшее время соберется в Москву и будет не очень занят, то не будет ли он/она столь любезен/любезна привезти мне гостинец =) а точнее даже не гостинец, а диск, за который я отдам денюжку….
Диск перфоманс-группы «Калимба» с их первым спектаклем…. <..>
т.к. зрелище это невероятное, то и рекомендую его соответственно всем =))))
http://users.livejournal.com/_eihwaz_/23862.html

Наташа [reality05(собачка)mail.ru] 04.07.2006
Здравствуй, Оля!!!
Сейчас чувствую, что дар речи после «Ротонды» постепенно возвращается. Единственное, что я смогла вымолвить сразу после было «Это вообще!..» Домой с другом возвращались почти молча. Потом он просто сказал: «Да, боги играют мирами (пауза) И над богами кто-то есть» — у него это так сформулировалось (его очень впечатлили фрагменты, когда Лена и Андрей кидали мячики).
Сейчас просматриваю в разуме картинки представления и увиденное уравновешивается с моим жизненным опытом, с моим мировозрением. Человек для себя один-единственный и как личность, как «Я» он из своей точки видения воспринимает мир. Других людей он может не знать настолько, чтобы предположить, что существуют миллионы реальностей, которые отличаются от его собственной и которые являются такой же правдой как и его реальность. Когда он обнаруживает, что какой-то человек представляет из себя нечто, что не вписывалось в его реальность, он либо отрицает право на существование другой реальности, либо открывает для себя новый мир, тем самым становясь больше.
Когда я увидела КАЛИМБУ в Ротонде, у меня был взрыв. Меня потрясли номера Лены, потрясла музыка, «живьем» я никогда не соприкасалась ни с чем подобным. Поразил твой танец, у меня свое восприятие этого, что это не Земной период жизни, причем не параллельный мир, а очень-очень далекое прошлое, когда Земли еще не существовало и мы еще не были людьми, оттуда откуда-то. Мне очень интересно твое восприятие этих танцев, в том числе их природы. Когда-то человек был ОГРОМНЫМ по своим внутренним качествам. Он обладал ПОНИМАНИЕМ вещей. Трудно сказать ЧТО такое произошло, что он растерял все это и пришел в состояние, когда он сидит у себя в голове (в прямом смысле) и «нос высунуть НЕ боится» (не потому что смелый, а потому что и мысли не приходит, что его МОЖНО КУДА-ТО высунуть). Соприкосновение с творчеством возвращает человека в его исходное состояние, когда он ПОНИМАЛ жизнь. Оно распахивает двери в неизвестное. Человек потрясен, это становится его реальностью, он что-то понял. Затем новая реальность. Новая реальность. Новая. Новая. Новая. Так человек расширяется как дух, это восходящая спираль, он более осознающий. Реальность — это один из компонентов понимания, как и общение, как и чувство любви. В творчестве, как ни в чем другом эти вещи невероятно сконцентрированы, они срабатывают как взрыв, человек приходит в себя и он уже другой. У него другой уровень осознания.
Спасибо за это!
Оля, еще отдельное спасибо за Bach. Это то, что я вообще не могу и не решаюсь как-то комментировать. Был не взрыв, а наоборот, внутри как-то все скапсулировалось.Мне показалось, что это твое очень-очень личное, чего ты никому не рассказываешь, но показала вот так.
Я желаю тебе и КАЛИМБЕ много радости от созидания, вы очень большие и как единое целое и как личности в отдельности.

inversiya 29.06.2006
А вчера.. вчера Олька позвала меня на перформанс Арефьевой в Ротонду. В Ротонде было жарко, тесно. Была тонна интереснейших людей, были члены арт-группы ушедшие в транс лежа прямо на лестнице, с нездорово мутными глазами. Были номера — смешные, злые, возбуждающие, грустные. Это кстати то, на что должен сходить каждый — я просто не буду описывать КАК это было. Могу сказать что Арефьева и так была для меня великим человеком, но после того что я увидела — слов не остается. Девочка вышедшая после перфоманса на лестницу закурила и сказала тихо «Как жить дальше?», за что я благодарна ей — она смогла подвести черту для меня. Как жить дальше, увидев это? Искусство всегда призвано находить отклик в эмоциях и чувствах. Но это либо визуальное — картины, либо аудиальное — музыка. Тут не было ничего, только чувства, хрипы Ольги, невероятные тела бесполых эмбрионов.. нет нет, я не буду рассказывать. Голые пучки нервных окончаний.

tubelka 29.06.2006
А Ольга Арефьева задумала на сей раз нечто совершенно странное…
Начало действия я пропустил, сочтя его за избыточно пафосную обстановку в кафе (и сразу подумал про себя: в такие пафосные места я не хожу). Ибо началось всё с того, что несколько девушек и юношей выполняли в кафе роль статуй. Это очень странно: сначала — этого я не заметил — тебя встречают две статуи из живых людей на входе. Чуть осмотревшись, ты замечаешь, что где-то как забытая кукла лежит девушка в ящике шкафа. Пока ты стоишь у барной стойки, выясняя некомпетентность или перегруженность кассирши, от которой тебе потребовалось чуть больше, чем один билет, обнаруживаешь, что одна из девушек, изображавших странную статую над входом, уже изображает лежащую статую почти у самых твоих ног. Уже в проходе в зал, сумрачном, тёмном, в бордовых тонах, стилизованном под старый-старый советский дом, обнаруживаешь девушку, исполняющую роль перил и двух девушек, сидящих на лестнице в старых советских платьях с полностью отрешённым видом — они и впрямь кажутся частью декорации кафе. (Всё это время я наивно прикидывал, сколько же должны платить людям, столь метко и профессионально играющим роль мебели в кафе).
Начало же официальной части действия: Что можно сказать о нём? Я его почти не помню: люди, играющие в предельно медленное и неторопливое движение. Лёгкий шок оттого, что люди представлены обнажёнными телами (очень интересно, наверное, это выглядело на той самой лестнице, по которой они поднимались в зал). Молчащее ритуальное представление с шарами бумажных ламп.
Несколько номеров подряд у меня в голове крутились такие слова: «Люди — это такие странные животные. Это немного тяжеловато воспринимать, проще смотреть мультфильмы Ивана Максимова, они о том же». Страх, неловкость, неуклюжесть, первобытность или послеапокалиптичность, странность — это зрелище видел зритель. Скрученные странным образом человеческие тела — иногда это начинало походить на представления клоунов.
Ритуал, по-моему, нельзя совмещать с человечностью, но постепенно произошёл именно этот переход. Сначала через смех. Потом через голос одной из актрис (номер, наверное, назывался «мужчины — это самцы»). Разумеется, дошло и до того, что Арефьева стала разговаривать с залом, не удержалась, по-моему.
Действие происходило под три разных фона, от раза к разу. То это звуковые эффекты, скрипы и позвякивания, синтезируемые Алексеем Борисовым. То это игра голоса самой Арефьевой: сначала всегда хрипы и стоны, символы, может быть, отчаяния, пустоты, может быть, неандертальской эпохи, а может быть и неживой природы; где-то в середине всего действия возникли вставки, которые я не могу назвать иначе, как джазовыми — такая игра голосом и слогами или даже обрывками слогов, которая не несёт никакого смысла, но при этом вызывает очень высокую степень смущения, и, кажется, не только и у слушателей, но и у самой Арефьевой, потому, что слоги эти сразу меняются на другие, кажущиеся более чуждыми; и где-то уже к концу начали появляться песни, как будто Арефьева не смогла удержать более сильный эмоционально и чуждый ей стиль джаза и вернулась к привычному, простому и понятному, песне, почти без аккомпанимента, как бы народной. Третим видом звукового фона были духовые Сергея Летова — перед началом представления не мог не удивить ряд духовых, наверное, инструментов десять, выстроенный на месте, где предстояло оказаться Сергею — но оказалось, что и это не всё и более массивные инструменты он доставал откуда-то с невидимых зрителю полок и чехлов позже, по ходу представления (мне очень досадно, что я не знаю названий инструментов, потому, что их перечисление было бы красноречивее такого описания).
Под конец представления — для знакомства зрителей с актёрами, а также и для собственного удовольствия — каждый из актёров солировал для своего удовольствия с импровизацией странных неуклюжих танцев под аккомпанимент одного из музыкантов (Ольги Арефьевой, Сергея Летова или Алексея Борисова). Очень забавное зрелище, когда люди пытаются читать мысли друг друга (ведь музыкант видит движения танцора, а танцор слышит музыканта), но один из них чуть-чуть недопонимает, в ответ на это второй подстраивается под недопонятое, но снова неточно, поэтому получается что-то, непохожее на замыслы ни того, ни другого.

Наташа [reality05(собачка)mail.ru] 27.06.2006
Город: Москва
Наконец посмотрела DVD KALIMBA.
Компиляция истории взлётов и падений духа за последние несколько миллионов лет. Нужно определённое мужество, чтобы быть лицом к лицу с этим и в чём-то узнавать себя.
Отдельно стоит Bach* — здесь чувство не находит слов. Просто СПАСИБО. …
(отзыв из гостевой книги)

* имеется в виду один из новых номеров KALIMBA, вошедший на DVD — прим. веб-мастера

Дима из Алжира 14.06.2006
Калимба в полном варианте была наконец-то просмотрена. Сам себя с этим поздравляю. Без лукавства и пафоса — честно — ожидал чего-то более связанного и цельного. Но все равно круто) некоторые моменты — ну скажем с поеданием помидора — просто прекрасны. Дико порадывал красный чел с длянными ушами — психоделика полная.
так что спасиб за все
с уважением, дима…
(отзыв из гостевой книги)

dressed-in-silk 29.05.2006
КАЛИМБА
УРРРАААА!!!
Мама принесла «КАЛИМБУ»!!!
Какая чудесная мама…. ыыыыыыыыыыыыыыыыыыы:):):):):)
Пока не могу посмотреть, потому что этот спектакль — опыт, для него нужно выбрать время, но я устрою себе праздник…
Да! Я отпраздную сдачу курсового Калимбой (своеобразный праздничек получится).
Ещё один стимул работать!!!!!!!!
http://dressed-in-silk.livejournal.com/89514.html

sancapa 22.04.2006
Только для фанатов..=)
Сегодня в 00.00 по О2 состоится показ спектакля «Калимба» перформанс-группы O.V.O. с участием О.Арефьевой
Довольно странный, но интересный..на самом деле очень сложно его как-то описать..но создаётся впечатление совсем другого противоположного мира — сна, с картинами Босха, борхесовским описанием «христианского рая глазами японцев», запахами жжённого воска, солёностью слёз, скрежетом зубов..
Мне по чистой случайности (ли?) удалось побывать на этом спектакле в Москве около года назад. Много эмоций. Он произвёл очень сильное впечатление на меня и даже не знаю..больше положительное или отрицательное..Но думаю его стоит посмотреть, хотя по телевизору совсем не то)

Анна Дюндик 21.04.2006
«KALIMBA» — впечатление оставляет сильнейшее, правда, я не из тех, кто может говорить об этом беспристрастно, поскольку мне всегда нравилось то, что Вы делаете. Очень хотелось бы (как сказал один мышонок) поприсутствовать лично, то есть, посмотреть вживую. Больше всего поразил эпизод, где люди целуют друг друга, а глаза у них закрыты ладонями Третьего. Кстати, знаете, создается упрямое впечатление, что это затрагивает подсознание: ты словно видишь все, что было с тобой, когда собой ты еще не был. И еще там много пластов смысла, а это всегда интересно.
Очень-очень понравился длинноволосый актер, с которым Вы танцевали (но он не только потому, что с ним танцевали Вы). Заинтересовала музыка, которая сопровождала спектакль, но ровно настолько, чтобы от него не отвлекать. Вообще, видно, что все там продумано, и это вдохновляет на неоднократный просмотр. Человеческое тело прекрасно, и сквозь него личность чувствуется не меньше, чем, например, сквозь письмо. Танец — это как музыка, которую можно потрогать руками. И если Вам удалось донести до меня это, а мне — это почувствовать и с тем согласиться, значит, «нечеловеческие танцы» были не зря, правда?
Короче, очень клево, пожалуйста, продолжайте в том же духе.
Кстати, надеюсь, «Маска» вдохновила Вас на новые подвиги. Это было бы так здорово!

Лех Кочывонс 07.04.2006

Лена, теперь я по другому пересмотрел, хорошо знакомые мне, фотографии. Увидел тебя в разных воплощениях. Сказать: интересно, это ничего не сказать. Идет от фоток какая-то волшебная сила. Кстати, я уже давно обратил внимание на «лысую девушку». Она таинственная. Какое-то мета-человечество. Ты, как Буда(*) у Антона, но нежнее…Мне это очень нравится. Я почти слышу музыку этих (бумажных?) шаров, весов, лампионов, которыми ты так прекрасно управляешь. Получаются разные точки равновесия, твой силуэт — просто красота. Кто-то сказал однажды про подготовку, которая за всем этим стоит. Но, по-моему, здесь «пунктом тяжести» является душа. Самая физическая нагрузка это слишком мало для КРАСОТЫ. Это касается и «KALIMBA» как спектакля, и концертных номеров. Ты актриса мира, который ни на что не похож! Как много хотелось бы узнать о твоих ощущениях. Как это у тебя происходит? Воспринимаешь разные действительности целостно, как элементы одной стихии, или всё-таки раздельно: гаснет свет, становишься обычной девочкой: повседневная жизнь, как у Оли, совсем другое дело. Мне кажется, полный раздел невозможен. С духовой и эмоциональной точки зрения. То — чем ты питаешься, тем ты и одержимый. Это манит нас навязчивой мыслю, влияет на наше поведение. От этого ты уже не спрячешься…

* Буда — Анна Буданова в Театре DEREVO под руководством Антона Адасинского

Автор письма Лех Кочывонс — поляк, пишущий по-русски. Отсюда речевые особенности.

Катюша (katushka2k) 26.03.2006
…Видеорядом служили отрывки из спектакля «Калимба» с участием Ольги… спектакль, конечно, на любителя… очень специфический и крышетёчный!!! Но мне ОЧЕНЬ понравилось,что я даже купила DVD с записью этого спектакля!!! ПОРАЗИТЕЛЬНО!!! Если у вас появиться возможность,приобретите этот диск!!! Если вас терзают смутные сомнения по этому поводу,то советую зайти на сайт www.ark.ru и посмотреть ее новый клип «Оборотень», который состоит из нарезанного материала этого спектакля :)) Вы сразу же поймете,понравиться он вам или нет!!! Думаю, такие специфические вещи либо сразу притягивают либо сразу отталкивают!!!
http://katushka2k.livejournal.com/3028.html

Терпсихора (terpsychora) 26.03.2006
…Очень понравились вчера кадры из спектакля «Калимба».
Подруга сочла это зрелище удручающим. Хм, не знаю. Бесполые люди, участвующие в спектакле. Меня заворожило. Движения, гибкость.
http://terpsychora.livejournal.com/19769.html

Zelga 26.03.2006
…Плюс ко всему показывали на экране отрывки из авангардного спектакля группы «Калимба» — ещё один важный Ольгин проект. Я в шоке! Смело, очень смело… и жутко. Удивительная пластика, движения, глубина чувств, одновременно это и страшно, и прекрасно, а главное, всё понятно без слов…
http://www.liveinternet.ru/users/zelga/post13462533/

shushulyator 25.03.2006
…И непреодолимое желание сходить-таки в театр «калимба». Вот так я всегда блин, пока меня носом не ткнут, наглядно не покажут, что енто весчь, пальцем не пошевельну. Теперь надо пойтить, на коцерте транслировали отрывки — пипец как классно.
http://shushulyator.livejournal.com/52455.html

vold 20.01.2006

Калимба определенно понравилась — много хороших миниатюр, ребята очень искренне и хорошо играли. В моем представлении Калимба близка к такому понятию, как скоморохи. Т.е. ребята занимаются театром не в современном понимании этого слова — где все в рамках, все тянется к определенному уровню, ставится «профессионально», а немножко в более древнем и, возможно, более традиционном и «правильном». Нет ощущения вымученности того или иного действа — все проходит очень легко и явно от души, все идет, что называется, под настроение. Еще есть то, чего нет сейчас в больших и серьезных театрах, и чего им так не хватает — есть импровизация. Действо творится прямо на сцене. Вообще многие известнейшие люди говорили «Мне так хочется выйти на сцену и просто импровизировать», но по устоявшимся канонам это не возможно. Есть целые постановки, имитирующие импровизацию, но сама импровизация, естейственная, а не вынужденная, встречается крайне редко.

Дух Калимбы заводит, тянет на сцену, побуждает к действию. Этот дух безусловно светлый и чистый, веселый больше чем грустный, эксцентричный, полный молодости и жизни. Еще мне показалось, что это дух надежды…

Настоящий театр ценен тем, что он держит внимание зритиля, контролирует его мысли и уводит за собой в глубину действа. Эта ценность определенно присутствует в Калимбе. Скучать, зевать и «растекаться мыслею» не приходится.
Ребята подарили замечательный вечер всем присутствующим, за что им большущее спасибо!!! Я не видел ни одного разочарованного лица или недовольного высказывания.

Немножко о номерах.

1. «Пионеры» (photo ) — кайфово, прикольно, весело. такой расслабончик, разминка.
2. «Со щеткой» — один из двух номеров, которые явно читаемы. Т.е. номер легко читается, в нем передается осознанный, а не подсознательный смысл.
3. «Моникены» — второй осознанный номер. Очень печальный. Печальнее даже, чем со щеткой.
4. «Паук и марионетка» — самый гармоничный и красивый номер, если считать, что красота это смесь гармонии и эстетики. Номер очень эстетичный — думаю самый эстетичный из показанного.
5.»влюбленные с куклой» (photo ) — безумно милый, трогательный номер, самый милый и самый трогательный… 🙂
6. Танцы с веером и мужчиной (photo ). Жестко, но сильно. Отдает садо-мазо. Видимо так и было задумано.
7. С веером (Ольга). Странный номер……
8. «Самец мужика» (photo )…. Этот номер запомнился.
9. «у открытого окна» (photo ) — определенно интересный. Очень волнующий и близкий…
10. «кукольный театр из рук». Единственный номер, который чуть-чуть напряг. К счастью он не очень длинный.

Были еще номера. То, что я о них не написал не значит, что они плохие.

Народ долго не расходился после спектакля. Пили зеленый чай, разговаривали. Все было очень хорошо и душевно.
Всем спасибо.

vold 19.01.2006

Раздвоение («Калимбе» посвящается)

По столам, по скатертям, по рукам,
По-над спинами
Мы бродили то здесь, то там,
Над руинами…

Лютый город обулся в железо
Люди — в саваны
Лица скрыты в морщинах, обезо-
браженны.

Ты не стой на пути у меня,
Не зови с собой.
Я не жду никого из дня
За своей спиной,
Я не жду никого во тьме,
В отраженьи сна,
Узреваю лучи на дне.
У меня сполна
Своей боли, любви и жил,
Своего ручья.
Под покровом небесных сил
Я убил тебя.

Не ищи во свете меня
И не жди во тьме
Путь не виден в пучине дня
Ни тебе ни мне.

Илья 18.01.2006
Добрый день, Ольга!

Это мои впечатления от действия под названием «KALIMBA, Человеческая комедия и некоторые примкнувшие тела и души».

Сначала, конечно, не было никаких эмоций, никакого понимания того, что происходит на сцене — было только восхищение тем, что я видел. Происходящее меня совершенно ошеломило.

Спустя минут двадцать я полностью втянулся в действие и как будто бы сам находился на сцене. Но я был там не ещё одним персонажем, а переживал те чувства, которые видел у героев сценок.

Для меня это самое главное в этом спектакле (думаю, это можно назвать спектаклем, хотя каждая из сцен имела свою сюжетную линию и являлась отдельным произведением) — я испытывал самые различные чувства. В одних номерах это было сочувствие, в других — любовь, ненависть, жалость, в некоторых — даже ужас. И всегда это было абсолютно реально, как будто смотришь на жизнь со стороны, иногда даже видя самого себя в персонажах.

Когда музыкант играл на виолончели, мне хотелось выйти на сцену и разорвать его, ведь он резал свою жертву на части. А в глазах жертвы читалось, что играет он даже не с телом, а с душой, постепенно уничтожая её мученической смертью. И даже мурашки пробегали по коже, настолько хладнокровно он это делал.

Совершенно ошеломил номер, где Вы пели на немецком языке, а два человека Вас переодевали. В результате получилась смирительная рубашка и совершенно другой человек. Смысла я до сих пор понять не могу, но то, какие при этом были у Вас глаза — это не забудется ещё долго, столько боли читалось в них… мне казалось, что сердце у меня разорвётся.

Были и смешные номера: про отряд пионеров, про олимпийцев, рассказ про самца мужчины. В последнем особенно запомнилась серьёзная фраза о том, что мужчина чувствует себя одиноко и неуютно в жизни, поэтому он ищет женщину.

Потрясающий номер уборщицы со шваброй. Я так понял, она не хотела всю жизнь подметать полы, а стремилась к чему-то более возвышенному. Ей хотелось чего-то яркого, безумного, ей хотелось двигаться вперёд, не останавливаясь на достигнутом. Но ведь пол в комнате, которую она подметала, ограничен стенами, также как и в жизни — во всём есть свои ограничения. Швабра уперлась в стену — так и человек на пути к достижению цели встречает непреодолимые препятствия. Но если это сильная личность, то решение находится, даже нестандартное. Героиня этого номера просто вылетела в окно, доказывая этим, что цели своей она достигла.

Особенно поразил момент в этом номере, когда она представила себя Христом, распятым на кресте (а может просто у меня богатая фантазия?).

Запомнился также номер про двух мужчин и женщину, которая тащила их на себе (и в прямом и в переносном смысле). Она сама строила отношения что с одним, что со вторым, настолько эти мужчины были безвольными. Мне показалось, что один был её мужем, а второй — любовником. И она не могла жить без них обоих — поэтому им пришлось смириться друг с другом (для таких безвольных людей это было несложно). И она дальше продолжила нести эту ношу…

Этот спектакль — я никогда не видел ничего подобного. То, что вы делаете — это потрясающе. Это незабываемые впечатления. Я ещё долго буду размышлять над смыслом этих произведений, и эти размышления доставляют мне массу положительных эмоций. Огромное Вам спасибо!

Eugeny(Ef)Kozhevnikov 23.05.2005
посетил. приятно. Что могу сказать про спектакль? Спасибо Ольге, что пригласила, спасибо Оксане, что составила компанию. Впечатлило меня.
а так как я сейчас слушаю DCD, то и спектакль у меня вызывает стойкие ассоциации. На русский манер. Как и обещала Арефьева — сильное визуалити. Для фотографов вдвойне интересней, потому, что весь перфоманс построен на взаимодействии СВЕТА (ОСВЕЩЕНИЯ) на разных планах и ракурсах с актерами, пластикой и декорациями. Да, забыл сказать — спектакль называется КАЛИМБА. Рекомендую. Не могу уже третий час забыться — перед глазами, в голове — образы из спектакля. Человек с бесформенным хвостом и когтями, подтягивающий сам себя на блоке в небеса, Черная вдова, вырывающая язык-душу из мужчины, который бьется, как рыба на крючке, на этом своем красном языке, люди-пауки, пауки-люди и взрыв трех шаров с горючим газом над головами зрителей, превращающий шаманское огнепоклонничество в итальянский театр марионеток… Читать не надо — смотреть лучше. Правда, актеры сами не знают, будут ли играть его в следующем сезоне

Пётр Пушкарёв весна 2005

По ту сторону Великой Матрицы

Жил себе жил человек. Нелевый такой, продвинутый чел. Не просто ел там, пил, размножался, книжки всякие читал, да в телеящик пялился. Нет, чел более-менее в курсе был, что иные радости есть, а за пределами восприятия ума другая реальность наличествует. И про Бога, черта, всесильную карму, про искушения, откровения, Кастанеду-ХареКришну-энергетику, про великую Пустоту — не только по Пелевину судил. И, собственно, отголоски Того мира до него порой долетали в ощущениях. Что делало Тот мир, согласно известному определению, более-менее материальным.
Но всё же — светящееся яйцо светящимся яйцом, и можно в нем что-то изменить или нельзя, и другие миры, понимаешь, другими мирами: а всё одно, он себя за человека считал. Это по большому счету, если без понтов и не кривя душой. Точнее, оставалась такая надежда, что он человек. Или, на худой конец, атма какая-нибудь. То бишь по-индийски «душа». Непонятная, но хоть неразрушимая и, слава Богу, без неприятных подробностей. А то страшно же, если вдруг нет. До последнего он надеялся, что человек, но тут занесла его нелегкая на спектакль-перформанс некоего экспериментального театра OVO. Ну, подумаешь, ну огонь-вода-обнаженные-оригинальные-визуальные-объекты, эка невидаль. Он всё знает, идеологически подкован, чего с ним случится?
Не, ребята, про такие вещи при входе большими буквами предупреждать надо. Мол, мил человек, заходи, конечно — только в последний раз это с тобой. Потому как ждет тебя там, Ивашка, натуральная баба-яга, и ты не просто внутри избушки на курьих ножках останешься — а не будет тебя больше, вот. А выйдет из зала вместо этого другое существо, задумчивое, с широко раскрытыми глазами и прочими органами восприятия. Которое раньше человеком — «тобой» — притворялось старательно. А теперь больше не может, разучилось. Да и надобность отпала. Съели, значит, Ивашку. И непонятно что оставили. Сердце вверх, ноги вниз, остальное что куда. Да еще радуются черти: инициировали, мол, теперь ты — один из нас. Иной. И всегда им был, что самое смешное.
Что ж там делают такого? Проще всего объяснить тому, кто «Матрицу» смотрел. Её, Матрицу, отключают. Сбой питания, видите ли. Нет, про Матрицу в спектакле ничего нет. Это я так, для простоты понимания расхожий термин употребил. Так или иначе, но суть такова. Все покровы нашего мира клочьями опадают, или, не знаю, кислотой какой растворяются, а оттуда через огромные зияющие проломы — космосом веет, и картины показывают. Картины из того, что реально происходит, «в натуре», пока мы тут голову в песок прячем и человеками притворяемся. Показывают пример, что за существа там, на воле, действуют, чего творят, намеками — что за силы им видимы и подвластны. И всё это с полной неизбежностью происходит, пока мы, недопущенные к «тайнам мироздания», спим и видим сны в нашей непродуваемой картонной коробке.
Да и нет, собственно, никаких «особых» тайн — мир за пределами коробки, в общем, не так сложен, просто живет по другим законам. Этакая опять же пелевинская птицефабрика из «Затворника и Шестипалого». Только «боги» не злые — не добрые, во всяком случае, в человеческом понимании. А просто такие, какие они есть. Существа, у каждого из которых свой мир, своё восприятие происходящего. Занятые своим делом, решающие свои задачи. Живут или лишь входят в образы, испытывают сильные эмоции (если хотят). А захотят — так вместо безумного и столь же божественно прекрасного, непритворного, можно сказать, первобытного пения сфинксов — при появлении человека быстренько затянут горестную песенку про то, как «у нас в раю жить весело, жить весело, только некому». Ага, под ангелов «косят». Так мы им и поверили. Да и скучно после увиденного в библейском раю покажется. Не из-за грехов каких, а просто — ну чего мы там, в каноническом раю, не видели? Конечно, там и нет никого.
То ли дело тут, в Реальности. И драконы древние невмерущие шастают, и «служители кармы» (или кем они вам покажутся?) деловито орудуют, а «ангелы» с ними за компанию бдят старые как мир технологии воплощения-развоплощения-эволюции душ. Может, и не по себе кому будет — а кто сказал, что лик Бога для человека не страшен. Хотя: хотел, вообще-то, заметку «По ту сторону Бога» назвать. Только не решился. А то еще поймут превратно. Типа, безбожники собрались, истинной веры супротив. А так, вроде, получается — ну что, если хотите, то «по ту сторону Великой Матрицы» — и есть Он. Бог. В сиянии не в сиянии, на облаках — но вот такой он, Божий Мир. Красивый до жути и неумолимо действующий по своим законам. Которые человеку не осмыслить. А как же «Бог есть Любовь» — скажете? Да вот такая она, Любовь. Кто считает, что в смысл Любви проник, пусть первый бросит камень.
Вот они, как на ладони, механизмы таинства творения, роста, жизни, смерти. Все Любовью наполнены. Только не показной, а глубинной. Приобщение к знаниям, например, как происходит? Приходит такая драконоподобная тварь, красивая неописуемо. Приходит — можно сказать, что в образе прекрасной богини. Дает увидевшему ее чашу с сомой, а потом дарит считающему себя «смертным» желанный поцелуй, а вместе с ним — новое тайное посвящение. После чего — обрывает связующую их кроваво-красную нить, и уходит прочь. Оставляя влюбленную в него (в нее) приобщенную душу наедине с этим открывшимся ей нечеловеческим миром. Дракон — он улетел, но он еще вернется. Только другим, совсем другим. Когда станешь другим ты. А то ангелы, с заботливыми лицами прекращающие «небесную» жизнь наконец-то счастливого, свободно парящего, наслаждающегося отдыхом существа. Чтобы с непонятной целью воплотить его по-новой в материнской утробе. Они, похоже, знают, что делают. Может быть, у них такая работа. Господи, и зачем: Суета сует — не знаю, тут всё делается спокойно, с продуманной уверенностью и вовремя, но вот уж томление духа точно. И сколько можно так издеваться? И при этом красота движений, стихий, изобразительным форм — почти совершенная.
Ответов готовых не будет. Точнее, тут у каждого свои ощущения. Как говорится, свой «трип». Кто что увидит. Всё излагаемое — не претензия на Истину, а просто взгляд с одного из планов сознания (чего-чего? ну, неважно, как назвать, не придирайтесь). По мне, «Калимба» — это спектакль об устройстве Великой Иллюзии, в просторечии именуемой на санскрите МахаМайей. Кто, когда задумал ее, зачем — мы ли сами в собственных снах и фантазиях, или, быть может, те самые два существа, в начале действия, увидели всё это в волшебных зеркалах дымящихся магических сосудов, откуда смотрят на них они же сами. Половинки андрогина, или жрецы, в которых переплетено мужское и женское. Несколько минут (или эпох?) мы, вглядываясь вместе с ними в глубину себя, создаем ткань будущего? Может быть: Или невидимый Господь Бог сотворил всю эту фигню с непостижимой целью? Какая, в сущности, разница, если всё это оказывается в конечном счете лишь разными уровнями но всё равно Матрицы, и не более того. Так есть ли что-то вообще за Ней?
Не знаю, что скажете, но только наигравшись в служителей бесконечного механизма перерождений, побывав в разных обличьях, посрывав сколько смогли покровов Иллюзии на сцене и в наших мозгах — все существа, словно уже без масок, предстают перед нами в радостной вакханалии шаманской пляски. Безудержной, вольной и от всей души. И, поджигая, белый воздушный шар — всё, что осталось от наших представлений об этой самой душе — танцуя, предвкушают, когда «рванет». Вот она, последняя свобода! Душа полыхает на зрителей прощальным снопом огня, и ее тоже больше нет. И эта форма уничтожена, ничего не осталось. Но: Как в известном мультфильме: «Кто там?» «Никого нет дома.» «Но ведь кто-то же отвечает». Так и здесь. Покровы сброшены, мозги промыты, все представления о мире разрушены — но мы же есть. И не только ничего не потеряли, но наоборот — обрели свое истинное (может быть) лицо. Уж во всяком случае, честное.
Чем считать увиденное, что за персонажи на сцене — образы ли это внутри нас, или объективная реальность мира, плод больного воображения создателей спектакля, или мы, зрители, такие же нечеловеки и просто режиссеры нас не осведомили пока о нашей роли в мировой пьесе? Дело, опять-таки, сугубо личное. Кто-то, может быть, воспримет всё действие вообще как трагедию — вот он, мол, как мир жутко смотрится с изнанки. Те, в ком желание страдать и бояться сильнее — это и увидят. Как увидели они же в жизни Христа не весть радостную о жизни вечной и дорогу в Рай — а повод раз за разом переживать страдания Спасителя, забывая об их цели. Другие же — присоединятся к пляске свободы и творчества, которая, быть может, и есть настоящая «изнанка» жизни. Собственно, вам решать. Но я лично за то, что, может, не было никогда и нет за занавесом этого мира ничего, кроме радостного танца богов? Каковыми мы и являемся. А всё остальное нам — и им — просто приснилось однажды в картонной коробке.

Stinger весна 2005

«Красота фигурирует в шестнадцатой категории — это живородящая продолговатая рыба.» (Борхес)

Огонь. Вода. Обнаженные. Сны в картонной коробке. Драконы, пауки и гарпии. Ангелы. Люди. Повёрнутый мир. Описание Борхесом христианского рая глазами японцев, в переводе Фрая, с иллюстрациями Босха. «Калиф-аист» и «The Cell» Тарсема Синга. Сон разума и рождение человека. «Как у нашем у раю жить весело. Жить весело, да только некому.» Неважно, что за птица приносит тебе подарок, если это ТОТ подарок. Нет границы между залом и сценой. Нет завершения — есть повторяющаяся мелодия колокольцев. Стигматы горящих свечей. Стаи нетопырей. Бесконечные зеркала граней обнажённой души человека. Плотность времени равна произведению массы причин на объём следствий. Линза сводов подземного храма. Аромат курений. Музыка жестов. Пение тел. Слова не нужны. Их ещё нет в этом вновьсозданном мире. За стеной огня.
Уважаемые зрители, не забудьте включить реальность по окончанию представления. Спасибо. Впрочем, — возвращаться не обязательно.

Я знаю, как покинуть реальность: 20 метров из метро налево, в ворота и снова под землю. Там Арт’ериа. Там — запределье. Главное, не перепуйте дверь с «Голодной Уткой». Утку всё равно уже убили.

Лёша 22.01.2005

Спасибо большое всем вам O.V.O [теперь у перформанс-группы новое название — KALIMBA — прим. веб-мастера арк.ру] за субботний вечер. Сложно об этом говорить словами, но что делать. Получилось здорово. И зал очень подходящий, чувствуется, как вы его обживаете. Поэтому сразу возникает ощущение, что находишься в гостях, у вас в гостях, в вашем мире. И хочется гнуться, петь, кричать, освободить себя, но в то же время возникает ощущение хрупкости всего созданного, и чувствуешь свою неловкость.
Наверняка, дальше все будет еще более утонченным, как фарфоровая маска, или как… Да, какая разница. А страха нет. Все опять очень по-доброму. Смотришь и радуешься, что вы нашли такую дорожку утончения и освобождения. И сейчас по ней идете. Может где-то спотыкаясь, но это же жизнь. А когда все рафинированно и вылизано, и люди уже не люди, а роботы, или в театре лишь куклы режиссера, кому это нужно. А у вас жизнь живет. И хорошо, что лидирует мужчина, не потому, что он мужчина, а потому, что так естественно.
Руки!!! Мужское и женское… Как выгибаются ладони в воде. Женщина — внутренняя, мужское — внешнее. Супер!
Кто-то может наговорить об ЭТОМ кучу гадостей, придраться, откопать недостатки, но к чему все это. В данном случае, по-моему, ни к чему. Хочется раскрываться вместе с вами.
Да, горячий парафин — это больно, по себе знаю. И после такого глубокого прогиба (на веревке), ему бы надо несколько минут спокойно полежать на спине и глубоко подышать. Но он, наверное, и так это сделал, и вы это все и без меня знаете.
Так, что будьте здоровы! И да хранит вас Бог!

P.S. Хотел вам сказать это сразу после, но к вам подошли люди, решил отойти, тем более, что все равно не получилось бы сказать даже так. Нужно было прежде хорошенько подышать……