RockFuzz. «Батакакумба»
Рецензия Екатерины Борисовой на диск «Батакакумба» в журнале RockFuzz N30 за март 1996 года.
…В отличие от предтеч, Арефьева восприняла реггей не только как форму, но и как определенную философию, что, разумеется, роднит ее и с «Комитетом охраны тепла» и с прочими современными реггей-группами, но с одной поправкой: никакой травы.
Ольга Арефьева и КОВЧЕГ. «Батакакумба». Монолит (CD, МС).
Лично я придерживаюсь убеждения, что голосу Арефьевой доступно все. В свое время она занималась акустическим роком, потом пела блюзы, работала в жанре, условно называемом «фолк-барокко». Но мне кажется, что именно обращение к музыке реггей позволило ей выразить себя максимально полно. Допускаю, что реггей для Ольги — лишь «этап большого пути», но после прослушивания «Батакакумбы» хочется только одного: чтоб этот этап затянулся надолго.
Реггей, конечно, в нашей стране начали играть не вчера, да Арефьева и не отрицает влияния предшественников и несколько насмешливо перед ними раскланивается:
«Кайя знает дорогу до рая // Держись вслед за ней, // Мой брат Исайя // Она утверждает, что это //Задача простая» (какие аллитерации, чёрт возьми!) или «Растафара жив, рок-н-ролл уже нет». Но в отличие от предтеч, Арефьева восприняла реггей не только как форму, но и как определенную философию, что, разумеется, роднит ее и с «Комитетом охраны тепла» и с прочими современными реггей-группами, но с одной поправкой: никакой травы. Однако, от того, что пресловутая «ганджа» упоминается на всем альбоме только однажды, да и то достаточно иронично («Джа купит нам ганджа, Джа впишет на флэт…»), идея реггей, по-моему, ничуть не страдает. Вообще альбом — некая экскурсия по всей проблематике растафарских песен: это и антивоенные заводные гимны («Марш На Фарш», «На Хрена Нам Война»), и философско-просветительские темы («Раста — Это Классно», «Джа Пустит Трамвай Из Болота В Рай»), ну и всеобщие в роке любовно-личностные мотивы. При этом растафарство по-Арефьевски, не утрачивая характерного для рутс-реггей первобытно-радостного взгляда на мир, приобретает очень отчетливый и, несомненно, выигрышный российский оттенок (недаром реггей воспринимают у нас почти как народную музыку): «русский дух» и в желании чуда, и в уповании на решающего все проблемы Джа (читай — Господа Бога), и в равнодушии к индивидуальной судьбе человека на фоне массового стремления за лидером и идеей, и в совершенно неповторимом сочетании фатализма, пофигизма и оптимизма. «…Тетка с пустыми глазами несет за плечами косу // Жатва идет полным ходом // Да здравствует смелый могучий народ // Что сеет и жнет, невзирая на недород каждый год // Но все мы пойдем вслед за Джа… // Жизнь хороша и смерть хороша // Когда мы идем все вместе, танцуя для Джа…»
При этом я не стремлюсь представить Арефьеву неким сознательным пророком российской ментальности. Каждый автор решает свои индивидуальные творческие задачи, но в этом альбоме индивидуальность Арефьевой, автора очень непростого, не вступает в противоречие с канонами реггей-текста. Ольга всегда склонна была к «магической реальности» в творчестве, к «волшебности» видения мира — что ж, в альбоме это есть («Магия Чисел», «Поцелуй В Глаза»); к болезненному восприятию противоречия между художником и публикой («Скорее Пой», «Дорога В Рай»), к подчеркнуто-женскому отношению к действительности («Женщина» и опять «Магия Чисел»)… 11 песен альбома, совершенно не исчерпывая возможностей Ольги, все же дают четкое о них представление.
Лучшие песни на альбоме назвать не берусь — он весь хорош и этим ровен и целен. Хочу лишь отметить, что эту уверенную ровность ему во многом придают исключительно грамотные и продуманные аранжировки, в чем несомненная заслуга участника группы, мультиинструменталиста и саунд-продюсера данной записи Всеволода Королюка. Ему же (плюс басист-клавишник Михаил Трофименко) принадлежат великолепные подпевки «хора негров» — все эти «батакакумбы», собственно, и создают особую «корневую» ауру реггей, что не мешает периодически возникать опять же чисто российскому беспределу с хором русским и плясом всеобщим. Что и требовалось доказать.
Остается пожелать, чтоб мимоходом оброненное в одной из песен «удивись мне» обернулось реальностью — альбом заслуживает не столь разбора, сколь естественного изумления: надо же, как хорошо! Хорошо, действительно.
Е. Борисова