Рецензия Рината Гайнутдинова на книгу Ольги Арефьевой «Одностишия. Сборник» (Livebook, 2016) 18 мая 2016

…Это весело, бодро, смешно, остроумно, но в то же время грустно, глубоко и серьёзно.

Рано или поздно большинство заметных музыкантов, актёров, кинорежиссёров и художников пишут книгу. Это почти всегда так или иначе мемуары, и это почти всегда интересно, как интересен любой взгляд изнутри на творческую кухню. «Антониони об Антониони», «Прекрасные неудачники» Коэна, «Жизнь» Кита Ричардса — лишь три произведения, наугад выхваченные из огромного списка примеров. Их объединяет одно свойство: они светятся ярким, красивым, отражённым светом звезды, от которой произошли.

Это первая книжка Ольги Арефьевой, более известной своей музыкальной деятельностью, солистки и духовного лидера группы «Ковчег». Ценители русского рока наверняка знают такие известные вещи Арефьевой и «Ковчега», как «Дорога в Рай», «На хрена нам война» и перепевку «Орландины». Но сейчас речь пойдет не о музыке, а о прозе. Или о музыке в прозе.

Я гений. Парадоксы — лишь прикрытье…

Жанр одностиший в отечественной поэзии прижился с легкой руки Владимира Вишневского («Как зябко — без любви и на газетах», «Спасибо мне, что есть я у меня» и так далее). Подражать пытались многие, но сравняться с Вишневским и в чем-то даже превзойти его удалось лишь Арефьевой — обладательнице не только роскошного голоса, но и многих разнообразных талантов. Подборка ее одностиший, писавшихся почти 20 лет, в книге далеко не полна: Ольга отобрала лишь самые, по ее мнению, интересные. Впрочем, то, что не вошло в книгу, можно при желании отыскать в Интернете: многие строчки давно «пошли в народ» и стали даже основой для гаданий. Но причина популярности этих микро-стихотворений не только в их броской парадоксальности и афористичности: ведь это только кажется, что малые формы требуют малых же усилий, на деле же гораздо легче заполнить толстый том водянистыми рассуждениями о жизни, чем сочинить удачный анекдот или запоминающуюся фразу. Попробуйте — убедитесь. Порой здесь нужно просто ювелирное мастерство и немалое чувство меры, не говоря уже о хорошем вкусе. В одностишиях Арефьевой все это, безусловно, есть. Ибо, согласно стихотворной строчке, она «даже в глупостях порой умней, чем надо».

Екатерина Борисова
FUZZ N12/2008

Перекочевав из интернета в книжку, «Одностишийа» Ольги Арефьевой как-то сразу выросли. Из милых афоризмов-однострочек, ритмизованных приколов и интеллектуальных смайликов, подхваченных френдовой пересылкой, сложилась если не энциклопедия, то карманный словарик современной русской жизни, где все друг друга слегка достали, любви мало, но хочется, а одиночество не лечится даже смехом.

Ольга Арефьева — человек многосторонний: рок-звезда, актриса и писательница и вообще одна из ярких фигур отечественной контркультуры — в ее гламурном варианте. Настоящий сборник составили одностишия Арефьевой разных лет. Подряд читать эту книгу утомительно: сам жанр слишком концентрирован, он не предназначен для потребления в больших дозах, так что книгу лучше читать, открывая на произвольной странице. К тому же Арефьева по преимуществу пользуется схемой, давно застолбленной Владимиром Вишневским: одинокая строка пятистопного ямба, каламбур, двусмысленность или микроафоризм. Потенциальная неисчерпаемость ритмических возможностей моностиха используется Арефьевой мало (впрочем, ее ритмическое разнообразие больше, чем у Вишневского), зато шутки предлагаются подчас более жесткие. Некоторые одностишия кажутся необязательными, другие безусловно прекрасны: «C2-H5: — понюхал — вправду ОН» или «Вы к нам сюда надолго в президенты?».

Данила Давыдов
Книжное обозрение
16 ноября 2008

Ольга Викторовна Арефьева — это, простите, священная корова отечественной музыки. Даже вчерашние фанаты «Алисы» и «БГ» потеряли веру в «русский рок», а эта девушка, которую по привычке записывают с рокерами в одну компанию, как-то умудряется привлекать новых поклонников. Во-первых, она красивая (в этом можно убедиться, пролистав фото, напечатанные в «Одностишийах»; имеется снимок топлесс). Во-вторых, старается сохранять адекватность, даже выходя за границы привычного эстрадного пения. Арефьева ведет актерский тренинг, придумывает перформансы, поет шансон и пишет книги. Ее писательский дебют — «Смерть и приключения Ефросиньи Прекрасной», иллюстрированная Яной Клинк, более мрачная (и, пожалуй, более удачная), чем «Одностишийа». Новая книга — просто сборник коротких афоризмов, не таких уж остроумных, как считают фаны Арефьевой. Но, так или иначе, книжка очень приятно оформлена и читать ее от начала до конца совсем не обязательно, так что как подарок-безделица она вполне хороша.

Михаил Шиянов
журнал «Не спать»
10 ноября 2008

Первая леди русского регги, певица, смело дрейфующая от блюза к шансону и обратно, актриса авангардного театра, недавно ворвалась и в книжный мир: Ее роман «Смерть и приключения Ефросиньи Прекрасной» вошел в длинный лист «Большой книги». А вторая книга посвящена необычному жанру — одностишиям. Эти необычные произведения можно назвать анекдотами для эстетов. В них всего пять-шесть слов, однако есть история, настроение, игра слов и необычный поворот. Они ироничны, философичны и по большей части пропитаны эротизмом. «Мои мечты о Вас не раз сбывались», «Со мною — ей? Ну, это не измена!», «Что за разврат — коньяк в открытом виде!».

НГ Exlibris
17 октября 2008

Все вопросы и ответы Вселенная держит в себе. Живет ли человек так, как записано им или спето, не имеет значения, потому что человек — тлен, а мысль, если она величественна, вечна. Когда Ольга Арефьева около двух сотен музыкальных тем положила на две сотни стихов, рассказывая о самом страшном, непостижимом, мучительном и сладком, а после этого заговорила прозой — о том же, только от третьего лица, — разве важно, иллюзия ее миры, или она создает что-то вещественное? Когда все творчество подчиняется одним законам, когда оно становится системой, в которой сильно надразумное начало, я говорю, что созерцаю мир, а не собрание стихотворений и рассказов.

Книгу ждет странная судьба — похожая на судьбу ее героини.

О чем она? Об одинокой женщине. Кем написана? Женщиной, понимающей, что такое одиночество.

«Мужчины нуждаются в бедах — зная это, она давала им ровно столько печали, сколько просили их кирзовые сердца. Ее же сердце было наполовину стеклянным, наполовину водяным и совмещало в себе хрустальный звон и соленый йодный шелест. Оно не принадлежало никому — не из-за того, что Ефросинья не знала любви, а из-за того, что была влюблена давно и безнадежно. Ничто не могло приблизить ее к обладанию предметом обожания, а спастись бегством тоже было невозможно. Она была влюблена в себя».

Первый роман Ольги Арефьевой насыщен культурными подтекстами. Ефросинья Прекрасная — очарованная странница в вымышленном мире, напоминающем мир европейских средневековых легенд, русских сказок, христианских апокрифов, современных фэнтези. В пути с ней происходит всякая небывальщина. Диву даешься плотности воображения. Это густо концентрированная сказочная феерия, история поисков любви и творческого «я». Можно сравнить эту прозу и с легендами о короле Артуре, и с «Алисой в Стране чудес».

Диана Арбенина. Дезертир сна. М.: Астрель, АСТ, 2007.
Ольга Арефьева. Жизнь и приключения Ефросиньи Прекрасной. М.: Гаятри, 2007.

Практически одновременно вышли две книги, написанные культовыми отечественными рок-певицами – Дианой Арбениной («Ночные снайперы») и Ольгой Арефьевой («Ковчег»). Обе книги для авторов – дебютные. И обе, что характерно, лишь косвенно связаны с музыкой. Арбенина выпустила сборник «просто стихов», Арефьева написала «просто роман».

Прозаический дебют Арефьевой выполнен в жанре «мистического реализма». Что ж поделать, если термин нещадно заезжен. Имя — не главное. Ефросинья вот на протяжении своей прекрасной и бесконечной жизни несколько раз меняет имя. И несколько раз гибнет, но не навсегда. То и вовсе, по рассеянности, не замечает смерти. То просыпается оттого, что умерла. То тут же неспешно перетекает-пересыпается в новую биографию — танцовщицы Авроры или певицы Олы. А истории-сказки-притчи неспешно перетекают друг в друга и складываются в извилистый, но цельный сюжет — очередную версию мифа о странствиях души.

Главная героиня Ефросинья Прекрасная странствует по вымышленному миру, имеющему лишь отдаленное родство с сегодняшней реальностью. Мир этот фантасмагоричен, местами абсурден. Не то бестиарий вымышленных существ, не то безумный людской паноптикум.

Начитанный и щедрый на выдумку рок-н-ролльщик гонит друзьям бесконечную психоделическую «телегу». А те, в свою очередь, добавляют в нее свои байки. Фантазии Арефьевой хватило на объемный роман. Читать ее книгу надо небольшими порциями: это сильно концентрированное словесное варево. Сказочные эпизоды здесь прокручиваются в ускоренном режиме. Не всякий выдержит до конца такой напор креатива.

Ольга Арефьева выпустила том прозы под названием «Смерть и приключения Ефросиньи Прекрасной» (М.: Гаятри, 2007).

Арефьева и ее группа «Ковчег» — не мегазвезды, стадионов они не собирают, да им и нечего особенно сказать стадионам.

Но ежели у них количественно меньше поклонников, чем у Филиппа Киркорова, зато качество этих поклонников на несколько порядков выше, потому что Арефьева делает интеллектуальный рок — для понимающих. Можно под это и танцевать — музыка очень даже недурная, но можно и слушать, потому что Арефьева пишет лирику, которую не гнушаются публиковать «Знамя», «Октябрь», «Арион». Джоан Баез и Патти Смит тоже не собирали когда-то стадионов, да и Боб Дилан стадионы не очень любил. Но они остались. Так вот, Арефьева, ни на кого из названных не похожая, примерно этого поля ягода.